Літо ваших надій
Опубликованно 24.07.2018 00:24
В прокаті — перша за п'ять фільмів гастроль спилберговских динозаврів за межі Парку Юрського періоду (і в тому числі на територію, більше знайому по хоррорам). Крім того: фільм Кирила Серебренникова про Цоя і Науменко доїхав з Канн до Росії, а Емі Шумер ніяк не знайде відповідний своєму комедійному таланту фільм.«Світ Юрського періоду 2» (Jurassic World: Fallen Kingdom)Режисер — Хуан Антоніо Байона
Після кривавого колапсу, що спіткав Парк Юрського періоду у фіналі попередньої серії, що володіє вже не таким розважальним, як передбачалося, островом корпорація всіма силами намагається скоротити збитки. Ситуація — нагадаємо, по всьому парку бродять голодні динозаври — кілька ускладнюється тим фактом, що на острові нова напасть — виверження століттями дрімав вулкана, що загрожує гігантськими рептиліям новим вимиранням. А значить, диноактивистке Клер (Брайс Даллас Ховард) і тренеру велоцирапторов Оуену (Кріс Пратт) — романа між ними, на який натякав минулий фільм, до речі, так і не сталося — пора повертатися в заливається лавою парк. На щастя, в цей раз Клер хоча б відправляється в саме пекло не на шпильках!
Зрозуміло, що до п'ятого за двадцять п'ять років фільму набір сюжетів навколо колись здійсненої Стівеном Спілбергом ідеї оживити в рамках двохсотмільйонного літнього блокбастера динозаврів кілька вичерпався. «Світ Юрського періоду 2» тому безсоромно переробляє вже не раз відпрацьовані франшизою мотиви. Знову каламутні генетики виводять на арену прокачаного супердинозавра («Світ Юрського періоду»). Знову спливає на перший план конфлікт захисників живої природи і консерваторів від еко-активізму («Парк Юрського періоду: Загублений світ»). Знову випадок зводить поряд з головними героями різношерсту ватагу другорядних персонажів (більш-менш всі серії). Так що основні достоїнства цього блокбастера відносяться скоріше до атракціонної частини — тим більше, що перейняв у Коліна Треворроу режисерські обов'язки Хуан Антоніо Байона мастеровит насамперед саме в цьому плані. Йому, наприклад, по ходу блукань вже затоптаному попередніми картинами території вдається одна абсолютно видатна сцена — в ній камера кружляє між біжать від потоків лави динозаврами і людьми. Але основним внеском Байоны виявляється підвищена концентрація хоррора, особливо помітна в третьому акті, коли дія нарешті покидає проклятий острів, а градус кровопролиття і розчленування в кадрі різко підвищується. Ця франшиза завжди відрізнялася деякою схильністю до садизму, але ось рептилій, забирающихся до людини прямо в будинок, поки не пред'являла — ну, хоч щось новеньке.window._settings.components.videoLoader = window._settings.components.videoLoader || { enabled: true, selector: '.js-eagleplatform-video', scriptSrc: '//lentaru.media.eagleplatform.com/player/player.js', videos: [] }; window._settings.components.videoLoader.videos.push({ vid: 1027065, width: 620, height: 349, template: 10409, autoplay: "scroll" });
Купити квитки на «Світ Юрського періоду 2» на «Афіші»«Красуня на всю голову» (I Feel Pretty)Режисери — Еббі Кон, Марк Сілверштейн
Рене (Емі Шумер) живе в Нью-Йорку, працює в компанії, що займається виробництвом лакшері-косметики — і відчайдушно ненавидить себе. Причина? Зовнішність, м'яко кажучи, відрізняється від стереотипного ідеалу краси — і, як наслідок, жахливо низька самооцінка, з-за якої у дівчини не виходить ні вибити на роботі підвищення (або хоча б переїзд з непривабливого бек-офісу на задвірках Чайнатауна в блискучими всіма відтінками корпоративного марнославства головний офіс на Манхеттені), ні знайти бойфренда. Щоб знайти хоч якісь перспективи на обох фронтах, Рене встає на досить традиційний шлях самовдосконалення — а саме відправляється у фітнес-клуб. Не найкраще рішення: спочатку доводиться пережити приниження, коли за стійкою з кросівками на прокат не знаходиться її розміру (занадто широка нога!), потім неслабо поранити геніталії, коли під нею мало не провалюється тренажер, а в довершення всього, впасти прямо посеред заняття з спінінг — та так, що від удару головою Рене втратить свідомість. Прокинеться бідолаха іншою людиною — абсолютно переконаним у своїй чарівною красою. Життя почне налагоджуватися — до певної межі.
Мало знайдеться комедианток, викликають у публіки настільки ж полярні реакції, як Емі Шумер — ті глядачі, що не має алергії на її зовнішність, нерідко не можуть винести фірмового, безсоромно відвертого і не стесняющегося навіть сороміцьких непристойностей гумору. Втім, як довела вийшла три роки тому «Дівчина без комплексів» Джадда Апатоу (сценарій якої хрещений батько сучасної голлівудської комедії написав разом з актрисою), неосяжну — в плані охоплення тим і відсутність бар'єрів — персону Шумер цілком можна вмістити в рамки більш-менш традиційної комедії, але і з її допомогою наділити марніє останнім часом жанр нової, часто непередбачуваною і абсурдистської енергією. На жаль, «Красуня на всю голову» піти в цьому напрямку не вирішується — до її сценарієм Шумер відношення не мала, і автори фільму Кон і Сильверштейн замість того, щоб довіритися почуттю гумору своєї зірки, задіють артистку (як і її колег по кадру — включаючи Наомі Кемпбелл і Мішель Вільямс) виключно як функцію продовження її зовнішності і базових комедійних реакцій. Більш того, Кон і Сильверштейну не дуже цікава не тільки сама Шумер, але і її героїня — у неї немає ні чіткої біографії, ні яких-небудь інтересів, ні смаків, ні навіть родини: так режисерам виявляється простіше озвучити той нехитрий меседж, до якого вони своє кіно підводять і який, за їх логікою, повинен переконати цінувати себе і відкинути нав'язані сучасним світом стереотипи уявних глядачів (а точніше, глядачок). Проблема в тому, що відмовляючи своєї героїні в глибині, вони, по суті, роблять те ж саме і з аудиторією, вважаючи себе вправі останню поблажливо повчати. А адже комедія по самій своїй природі має право бути якою завгодно — але тільки не дидактичною.window._settings.components.videoLoader = window._settings.components.videoLoader || { enabled: true, selector: '.js-eagleplatform-video', scriptSrc: '//lentaru.media.eagleplatform.com/player/player.js', videos: [] }; window._settings.components.videoLoader.videos.push({ vid: 1027066, width: 620, height: 349, template: 10409, autoplay: "scroll" });
Купити квитки на «Красуню на всю голову» на «Афіші»«Літо»Режисер Кирило Серебренніков
Ленінград, початок 1980-х, літо — і «Літо», пісня Майка Науменко (Рома Звір), пропеваемая самим автором під гітару, винце і дівочі зітхання біля багаття. Майк — вже цілком собі зірка рок-н-ролу (і навіть член правління місцевого рок-клубу!): ось і дружина Наталя (Ірина Старшенбаум) у відповідь на підколки товаришів гордо відрікається від Джаггера: «Навіщо мені Мік, коли у мене є Майк?» Джаггер на берег Фінської затоки, де Науменко відпочиває з компанією, взагалі-то і не прагне — на відміну від пари патлатых молодиків, знайомих з Панком (Олександр Горчилин в ролі людини, списаного з фронтмена «Автоматичних задовольнювачів» Андрія Панова). Віктор (Тео Ю) Леонід (Філіп Авдєєв) несуть гітари, кілька пляшок молдавського і власні твори: незабаром Цой заспіває «Нероби» і «Моїх друзів», і Майк закохається в його пісні, а його дружина Наталя — у самого Віктора. Історія цього досить цнотливого на повірку любовного трикутника і служить фільму Кирила Серебренникова основою, на яку другим шаром лягає портрет навколишнього героїв епохи. Леонід Ілліч по телевізору і T. Rex з Blondie в магнітофоні, завлиты і гебешники, квартирники і алкоголіки, туга по джинсам і плач за свободу, БГ (Микита Єфремов) з котиком на плечі — і все у виразному, романтизирующем і приукрашающем обшарпаний брежнєвський Ленінград чорно-білому широкоугольнике оператора Владислава Опельянца.
Щоб зрозуміти, як працює з аудиторією те чи інше кіно, втім, потрібно ставити питання не «що», а «як». Що ж, якщо в попередньому фільмі «Учень» Серебренніков ніби орудував молотком, безжально пригвождая до хреста не стільки російську життя, скільки власних глядачів, «Літо» вже виглядає так, ніби його вишивали хрестиком. Герої не стільки говорять, скільки муркочуть — зрідка про себе, трохи частіше про свій час, але в основному все більше про музику і зарубіжних кумирів. Рясно звучать в кадрі і за ним пісні Цоя і Майка доповнюються мюзикл-номерами на композиції цих кумирів: не встигне пройти і півгодини екранного часу, а безіменні бабусі з приміської електрички вже будуть сипіти «Фа-фа-фа-фа», беручи участь у виконанні «Psycho Killer» Talking Heads. «Літо» прагне осягнути всі — і Брежнєва («Пройшла весна, настало літо, спасибі партії за це», — викарбує зайшла в фільм на пару сцен Лія Ахеджакова), і Гребеня, і молодість, і рок-н-рол — але ні на чому надовго не затримується, вважаючи за краще не занурюватися в минулу епоху, а на носочках провальсировать по її поверхні. Є тут навіть і заздалегідь заготовлений дулю потенційним критикам фільму: в кадр то і справа входить, звертаючись безпосередньо до глядача, персонаж, позначений в титрах Скептиком (Олександр Кузнєцов), з табличкою «Цього насправді не було» і цинічними ремарками напоготові. «Не схожий», — коментує він перший крупний план грає Цоя і переозвученного невідомим російськомовним артистом корейця Тео Ю.
Вся ця многоголосица, поліфонія, закладена в «Літо» на рівні форми, втім, швидко відкриває головну проблему фільму — і мова навіть не про легковажного, романтизированном уявленні про застійних 1980-х (в якому, до речі, впізнається почерк сценаристів Михайла і Лілі Идовых, приблизно так само прекраснодушно воображавших 60-е в серіалі «Оптимісти»). При всій очевидній ніжності, з якою автори «Літа» вдивляються у своїх героїв (і яка більш-менш навіть викупає відсутність акторських навичок у Роми Звіра), важко звільнитися від відчуття, що Серебренников і компанія просто бояться по-справжньому зацікавитися Цоєм і Майком. Вони ніби не довіряють власним персонажам — і весь час підсовують своєї начебто і так не шкутильгає картині милиці: підпирають «Кіно» і «Зоопарк» Боланом з Лу Рідом, ущільнюють музику мюзиклом, не помічаючи, як їх кіно починає неприємно віддавати «Стилягами», підміняють одкровення балаканиною і воркованием, а драму — безконфліктним, открыточным самозванством, имперсонацией за мотивами масової пам'яті. Це показове небажання провести зі своїми героями не півхвилини до чергової монтажної склейки, а час, достатній для того, щоб за плакатними образами почали проступати живі люди (нехай навіть і додуманные, досочиненные режисером і сценаристом), виливається і в недовіра до глядача: Серебренніков знімає «Літо» так, ніби не вірить у можливість аудиторії витримати навіть п'ять хвилин без чергового атракціону. Для людини, на своїй шкурі прямо зараз пізнає ціну свободи в російських реаліях, це напрочуд невільний, патріархальний авторський підхід.window._settings.components.videoLoader = window._settings.components.videoLoader || { enabled: true, selector: '.js-eagleplatform-video', scriptSrc: '//lentaru.media.eagleplatform.com/player/player.js', videos: [] }; window._settings.components.videoLoader.videos.push({ vid: 1027067, width: 620, height: 349, template: 10409, autoplay: "scroll" });
Купити квитки на «Літо» на «Афіші»
Категория: Культура
Літо ваших надій