Эта опция сбросит домашнюю страницу этого сайта. Восстановление любых закрытых виджетов или категорий.

Сбросить

Культура

banner12

Країна як зона

У прокат виходить багатостраждальна екранізація бестселера Ю Несбе «Сніговик» — з обезголовленими жінками, п'є Фассбендером і котрий відрікся від фільму режисером. Крім того: Йоаким Трієр перетворює лесбійське кохання в містичний трилер, а Сергій Лозниця заклинає російську життя як пекельний, насильницький фарс.«Сніговик» (The Snowman)Режисер — Томас Альфредсон

В Осло йде сніг. Відомий на всю країну детектив Харрі Холе (Майкл Фассбендер), втім, на погоду особливої уваги не звертає: він звик вечорами напиватися так, щоб навіть на зимовому тротуарі вирубатися до ранку було не соромно. «Містер поліцейський, ви можете замерзнути на смерть. А поки ви пили, я зліпив вам сніговика», — читає Холі в відправленої на його ім'я кимось невідомим листівці. Звичайно ж, незабаром роботи у сищика додасться — в Осло одна за одною зникають жінки, а там, де жертву бачили в останній раз, виявляється дбайливо зліплений сніговичок.

Романи скандинавського детективщика Ю Несбе продовжують розходитися як гарячі пиріжки — так що голлівудська екранізація хоча б одного з них була справою часу. Формально «Сніговик» і правда ніби на повну задіює потужності студійної індустріальної машини: топовий кастинг (крім Фассбендера тут зайняті Ребекка Фергюсон, Шарлотта Генсбур, Дж. К. Сіммонс і навіть в досить фактурному образі, Вел Кілмер), майже по-финчеровски виразна палітра кадри, зняті в самій Норвегії розкішні натурні кадри — аж до вражаючої аерозйомки і, що головне, розумний, добре відчуває мову кіно режисер (Томас Альфредсон до цього зняв відмінні «Впусти мене» і «Шпигун, вийди геть!»). На ділі, втім, ця теорії струнка конструкція розсипається швидше, ніж картковий будиночок (ну або «Картковий будиночок» після викриття Кевіна Спейсі).

Лягаючи в дві години екранного часу, «Сніговик» вимучує деяку динаміку, але жертвує всім іншим: навіть постійно підкреслений алкоголізм головного героя виглядає прикметою декоративної (для людини, що п'є від світанку до заходу і палить одну за одною, Фассбендер виглядає чоловіком на подив здоровим). Хронологічні стрибки сюжету додають відбувається хіба що абсурду. Детективна інтрига так відверто не слід логіці розслідування, а стратегії обману глядацьких очікувань, що фінальне викриття виглядає скоріше смішно, ніж несподівано. Чому так вийшло, що в одному інтерв'ю розповів сам Томас Альфредсон: за його словами, приблизно п'ятнадцять відсотків сценарію поспішали запустити у виробництво продюсери зняти в підсумку так і не дали — уявіть собі пазл, з якого витягли кожен п'ятий елемент.

У таких умовах те, що Альфредсон і його монтажери змогли склеїти з усього іншого більш-менш виразну історію, — вже подвиг. Інша справа, що за всіма цими індустріальними перипетіями «Сніговик» неминуче позбувся головного достоїнства скандинавських нуаров — атмосфери: його численні норвезькі пейзажі при всій ефектності залишаються открыточными, так і не генерують ту приховану екзистенціальну жах, яка так добре дається місцевих серіалів на кшталт «Вбивства» або «Мосту». Хоча, напевно, є певна логіка у тому, що екранізація добре продається в аеропортах чтива годиться хіба що для перегляду під час багатогодинного авіаперельоту. «Тельма» (Jae)Режисер — Йоаким Трієр

Тельма (Еллі Харбоа) тільки що переїхала з провінції в Осло, щоб вчитися на біолога в місцевому університеті. Скромна, тиха, сором'язлива, вона майже примарою рухається крізь міську юрбу — і, здається, тільки сильніше замикається в собі серед однокурсників: все ніби один одного вже знають, і на неї, дівчину з суворої християнської родини (батько дзвонить Тельме кожен вечір і уважно стежить за оновленнями в Facebook), ніхто особливо не звертає увагу. Але ось в читальному залі бібліотеки поруч з нею сідає смаглява смішлива Аня (Кая Уілкінс) — і з Тельмой щось відбувається. Причому це не фігура мови: у вікна університетської будівлі раптом починають одна за одною врізатися птиці, а сама Тельма падає на підлогу і починає битися в конвульсіях. Незабаром Аня заговорить з нею, коли дівчата випадково зустрінуться в басейні, а потім покличе разом потанцювати і випити пива. Для Тельми це знайомство з алкоголем буде першим у житті: «Ну, напевно, в одному келиху немає нічого такого вже поганого», — не без розгубленості помітить ввечері по телефону батько, ще не знаючи, які сили незабаром заволодіють його дочкою, коли вона почне краще дізнаватися доросле життя.

З жанрового погляду новий фільм норвежця Йоакима Трієра, попередні роботи якого «Осло, 31 серпня» і «Голосніше, ніж бомби» наробили шуму на найбільших фестивалях світу, являє собою щось невимовне: уявіть собі фільм Карла Теодора Дрейєра або Луї Малля, знятий Девідом Кроненбергом. В історію дорослішання і першої любові однієї юної норвезької дівчини Трієр ухитряється органічно вплести і роман дівочого виховання, і лесбійську лав-сторі, і сімейне релігійну драму, і відьомської містичний трилер і навіть паранормальний медичний хоррор. Напади Тельми супроводжуються образами і мотивами, справно генеруючими саспенс: ось у вікно корящей себе за гріховність дівчата заповзає змія, а ось в її минулому виявляються події, віддають вільним рімейком «Керрі» Брайана Де Пальми. Трієр з легкістю використовує прийоми самих різних жанрів, але напруга, яким «Тельма» схоплює глядача, виявляється цілком самостійним і оригінальним. Можливо, справа в тому, що заграючи з хоррором і фантастикою, Трієр все одно майже не відводить погляду від головної героїні — натякаючи, що навіть в епоху CGI і МРТ закохана дівчина залишається самою таємничою і наймогутнішою, аж до непередбачуваних наслідків, силою природи. «Лагідна»Режисер — Сергій Лозниця

«Хто там у тебе? Чоловік, син, брат?» Це питання-скоромовку лагідна (і безіменна) героїня (Василина Маковцева) нового фільму Сергія Лозниці чує раз за разом — із різних вуст, з різною, то знущальною, то співчутливої, але завжди приреченою інтонацією. Вона, жінка невизначеного віку і каламутною, абсурдною професії, раз за разом залишає це вопрошание без відповіді: важливіше не хто, а десь на зоні, звідки їй чомусь повернулася посилка. На пошті довідок, як Лагідної дадуть швидко зрозуміти, не дають — і він пускається в довгу подорож крізь Росію, в місце, де колонія суворого режиму служить містоутворюючим підприємством і де спроби щось з'ясувати про долю близької будуть зустрічатися по черзі глузуванням, анекдотом, запрокидыванием рук, одкровенням, образою, шахрайством. Далі — тільки гірше.

Сергій Лозниця, шановний і заслужений документаліст, не так часто знімає ігрове кіно, і в принципі тему розчинення людини в просторі руського світу вже сповна відпрацьовував в своєму першому художньому фільмі «Щастя моє». «Лагідна» рухається в тому ж напрямку (що подорож героїні закінчиться в кращому випадку зґвалтуванням, починаєш підозрювати вже на п'ятій хвилині з двох з половиною годин хронометражу) — але там, де «Щастя» людини пожирав порожній, безлюдний до нелюдяності пейзаж, «Лагідною» побенкетувати жалюгідною, тремтячою від страху і відчаю душею збирається вже натурально російський народ, в найгірших і одуревших своїх проявах. Парадокс в тому, що аж до несподіваного, але не змінює загального настрою повороту сюжету на зону фантасмагорії (він трапляється приблизно за півгодини до передбачувано страхітливого фіналу), «Лагідна» виглядає не трагедією, але пекельної, упивающейся дикими фантазмом російської бюрократії і ошалевшими екзерсисами російської мови комедією. Коли героїні де-небудь дають від воріт поворот, Лозниця прописує репліку як реперський панч. Коли вона виявляється змушена слухати чийсь монолог, той неминуче звертає область чорного до людоїдства гумору. Але через дві години цього моторошного єралашу до жахів російської світоустрою Лозниця підключає ще й пласт всієї російської культури, демонструючи їх давній симбіоз, реакція на цю похоронку батьківщині вже не може бути ніякої, крім заціпеніння, німоти, байдужості. Навіть погоджуючись з режисером в головних його спостереженнях, його інтонацію, таку вивірену і таку незмінну, неминуче заперечуєш: тоталітарність російського життя Лозниця ухитряється проілюструвати самим тоталітарним, безжальним до глядача і переконаним у своїй правоті.

Денис Рузаев

подробнее )

Циркуль в око

Виставка Ель Лисицького (саме Ель, оскільки це псевдонім, який взяв Лазар Лисицький як скорочення імені Еліезер) організована за ініціативи Єврейського музею та центру толерантності, а проходить і на його майданчику, і в Новій Третьяковці. В експозиції 400 предметів. Їх збирали не тільки в Росії, але і у Франції, Голландії, Ізраїлі, Азербайджані і Греції — і в Третьяковську галерею привезли кілька мальовничих проунов, це найвідоміше винахід Лисицького — «проект затвердження нового». У російських зборах таких картин немає.Від і до

Ні, оскільки коли в 1921-му Лисицький за дорученням Наркомосу відправився в Німеччину налагоджувати культурні зв'язки, роботи відвіз з собою. Те, що створив там, теж залишилося в Європі. Картини з проунами розійшлися по різних колекціях. Ці самі проуны «художник-винахідник», як Лисицький сам себе назве, створив до того часу практично тільки що, в 1919-му виконавши перші роботи і перевівши супрематизм в обсяг (хоча і на площині), а в 1920-му придумавши їм таке «фірмову» назву.

Ретроспектива, яку курирує Тетяна Горячева — не тільки панорама знахідок та історія розвитку архітектора і дизайнера, художника-універсала і сьогодні всесвітньо відомого авангардиста, але й історія про художника і влади (сюжет, який в рік 100-річчя революції дивно було б позначити).

Лазар Лисицький народився в селищі при станції Починок Смоленської губернії, в дитинстві часто бував у Вітебську, де займався в майстерні Ієгуди Пена (у нього вчилися багато, в тому числі Марк Шагал і Ілля Чашник). Ймовірно, вже тоді Лисицький познайомився з Шагалом. Закінчивши в 1909-му реальне училище в Смоленську, Лисицький не був прийнятий Вища худучилище при Імператорській академії мистецтв у Петербурзі (це могло пояснюватися «відсотковою нормою» — кількісним обмеженням на прийом до закладу євреїв), зате вступив на архітектурний факультет Політехнічного інституту в Дармштадті. Потім у Москві отримав диплом інженера-архітектора в евакуйованому сюди Ризькому політехнічному інституті — це давало право працювати на території Російської імперії.

У 1916-му Лисицький співпрацював з архітектором Романом Клейном, брав участь у проектуванні інтер'єрів Музею витончених мистецтв (нинішнього Пушкінського). Виставлявся з мирискусниками і з бубнововалетцами, брав участь у діяльності київського відділення Культур-Ліги, входив в об'єднання De Stijl («Стиль», та сама група, з якою був пов'язаний Піт Мондріан і інший варіант беспредметности, названий цим голландським художником «неопластицизмом»). Першим досвідом Лисицького у книжковому дизайні в 1910-х стала обкладинка поетичної збірки Костянтина Большакова «Сонце на вильоті», а коли після створення проунов він продовжував експериментувати з можливостями супрематизму в просторі, то, зокрема, запропонував переграти знамениту оперу «Перемога над сонцем» (перша постановка опери лібрето Олексія Кручених з музикою Михайла Матюшина, декораціями і костюмами Малевича була здійснена в 1913-му). І на початку 1920-х придумав «фигурины», величезні маріонетки, віддалене нагадують тіла, але складаються з геометричних площин — приводити їх в рух повинна була електромеханічна установка. Проте задум не здійснилася.

У 1920-1930-х Ель Лисицький створив кілька архітектурних проектів для Москви, один із них — «горизонтальні хмарочоси». Але побудована була тільки друкарня «Вогника». Розробляв дизайн павільйонів на міжнародних виставках (у тому числі для виставки друку «Преса» в Кельні в 1928-м). У 1936-му очолив групу, яка оформлювала інтер'єр павільйону СРСР на Всесвітній виставці в Парижі 1937-го. Роком пізніше Лисицького зробили провідним художником Головного павільйону на ВСХВ. Тоді ж його роботи брали участь у Міжнародній виставці конструктивістського мистецтва в Базелі. Це з одного боку. З іншого, в тому ж 1937-му його твори були на виставці «Дегенеративне мистецтво», де нацисти викривали неугодні їм художні напрями.

Незважаючи на досить рано выявившуюся важку хворобу, Лисицький фантастично багато працював. Серед його останніх творів — антифашистські плакати, остання робота — плакат «Все для фронту! Все для перемоги! Давайте побільше танків». Тетяна Горячова пише в каталозі, що в 1944 році за наказом Сталіна про осіб німецького походження вдову Лисицького Софі Кюпперс з сином заслали в Новосибірськ.Винахідник-авангардист в діалозі з Ренесансом і не тільки

Графічні проуны і фигурины є на обох майданчиках теперішньої ретроспективи. І там і там експонують і його знаменитий автопортрет «Конструктор». Фотомонтаж показує, як крізь обличчя художника проступає рука з чертящим окружність циркулем. Тетяна Горячова розповідає, що, за словами Миколи Харджиева, ідея композиції була підказана процитованим у «Життєписах...» Джорджо Вазарі висловлюванням Мікеланджело: «Циркуль слід мати на оці, а не в руці, бо рука працює, а очей судить». Задум і малюнок — в голові, і в «Конструкторі» Лисицького це проявлено. Він втілював це якимось неймовірним чином, тобто дивлячись на проуны — за словами Лисицького, «пересадочну станцію з живопису в архітектуру», — розбираючись, який обсяг (на площині аркуша чи полотна!) як розташований, а іноді навіть куди він рухається, — розумієш, що в цій самій голові з автопортрета було дивовижне просторове, композиційне мислення.

Багато новатори починали традиційно, а все ж контраст, коли наживо і поруч бачиш роботи, завжди справляє враження. Найбільш ранні речі Лисицького показують у Єврейському музеї (зате тільки в Третьяковці можна побачити мальовничі проуны) — малюнки з християнськими пам'ятниками Равенни, Пізи, Вітебська, вид Смоленська, копії з розписів синагог, етюд тушшю зі старим гіллястим деревом — ну, це взагалі виглядає майже як у старих майстрів... В 1917-му він ілюструє «Празьку легенду» Мойше Бродерзона (в музеї її показують і у вигляді книги, і у вигляді сувою), а в 1922 році, коли вже з'явилися проуны, єврейська секція Наркомосу випускає в Берліні на ідиші «Казку про цікаве слоненя» Кіплінга та «Українські народні казки» з ілюстраціями Лисицького. 1922-й — той же рік, коли Лисицький придумав свою казку «Супрематический розповідь про два квадрата в шести будівлях» (зараз його демонструють пліч-о-пліч з хрестоматійним плакатом 1920-го «Клином червоним бий білих»). Тобто пошуки, стилістика — в тому числі і в один період — були дуже різними, загальною — композиційне чуття, вміння вибудувати книжкову сторінку, поєднання картинки та тексту небанальним, лаконічним, але точно вивіреним чином.

У проуновскую безпредметність Лисицький ступив у Вітебську. Він приїхав на запрошення Марка Шагала, а потім сам запросив туди Малевича. У конфлікті Малевича з Шагалом Лисицький підтримав супрематиста, в рамках завдання додання супрематизму обсягу придумав проуны (названі так, зокрема, щоб розмежувати їх з мистецтвом Малевича), вступив у створену Малевичем групу УНОВІС («Утвердила нового мистецтва»).

Супрематизм Казимир Северинович цілком у дусі авангардної утопії мислив способом світоустрою, і тепер в музеях виставляють абсолютно чудові навіть на слух речі — то приписуваний Лисицькому малюнок до статті «Комунізм праці і супрематизм творчості» (в Третьяковці), то «Обкладинку звітного нарису комітету по боротьбі з безробіттям», де в супрематичні площині вклинюється проун (у Єврейському музеї).Ще об'ємніше

Що стосується прагнення до обсягу, сам Малевич у 1920-х ідею розвине в архитектоны (і задумку підхоплять його соратники Микола Суетин та Ілля Чашник), вже буквально і відчутно об'ємні моделі з гіпсу і дерева.

Звичайно, як архітектора Лисицького вабила велика форма. «Я тепер завагітнів архітектурою», — писав він Софі Кюперс в 1925 році. Лисицький придумав для разраставшейся Москви «горизонтальні хмарочоси», стадіон на Ленінських горах, яхт-клуб при ньому... «Горизонтальний хмарочос» на площі біля Нікітських воріт — будівля, яке повинно було розвиватися, як ясно з назви, горизонтально, але стояти на гігантських вертикальних опорах (щоб заощадити площу і не створювати проблем транспорту). Його ще називають «будинком-праскою» (так би будівля виглядало зверху), але й цей проект не був реалізований. «Лисицький був послідовником паряться архітектури», — пише в каталозі Кай-Уве Хемкен. І тут згадаються і архітектурні фантазії Якова Чернихова (чия виставка проходить в Музеї архітектури), і навіть літаючі міста Георгія Крутікова, з яким, до речі, Лисицький в 1925-1926 роках зробив креслення першого пасажирського дирижабля.

Роботу з простором Лисицький реалізовував в оформленні павільйонів для міжнародних виставок. Як книжковий і журнальний дизайнер він теж грав з планами, ракурсами, експериментуючи з напрацюваннями світового авангарду і модернізму — з фотомонтажем і з фотоколажем. Дивлячись на його знімок «Солдат на тлі Шуховской вежі», згадаєш енергійні родченковские ракурси. Розглядаючи фотограмму «Людина з гайковим ключем», мабуть, подумаєш про екзерсиси, які робив Ман Рей. Лисицький фотографії експериментував навіть з безпредметними композиціями.Але було й зовсім інше. Він прославляв радянський лад в фотомонтажах для журналу «СРСР на будівництві», для цього ж видання у 1937-му зробив вкладку «Конституція СРСР» з портретом Сталіна. А фотоколаж використовував для макета окремого плаката з Леніним. У 1941-му він працював над проектом павільйону СРСР для Міжнародної виставки торгівлі в Белграді (не відбулася із-за війни). Так от, в Третьяковці виставляють, зокрема, ескізи решіток — там золоті колосся обплітають золоту ж п'ятикутну зірку, на рослинних пагонах висять грона винограду і шестерні, а зірка все це увінчує...

Теперішня ретроспектива — перша масштабна в Росії. Після смерті Лисицького в СРСР довго не показували. Куратор пише, що в 1960-му камерну виставку його поліграфічних робіт влаштував в Музеї Маяковського Микола Харджиев. Через сім років Лисицького показали в Новосибірську, але про цьому заході майже нічого невідомо. У 1990 році до 100-річчя художника Третьяковка виставляла його графіком зі своїх фондів. Кілька років тому в Музеї ван Аббе у Ейндховені, в Ермітажі, в Мультимедіа Арт Музеї та в Музеї сучасного мистецтва в Граці представили проект «Утопія чи реальність? Ель Лисицький, Ілля та Емілія Кабакови». Нинішній показ — звичайно, про Лисицького, але разом з тим і ширше. Про еволюцію і долю митця, про художника і влада і про шляхи авангарду.

Дарина Курдюкова спеціально для «»

подробнее )

Піснею року став хіт української групи

Apple Music і iTunes склали зведені чарти самих прослуховує пісень у Росії в 2017 році. Про це повідомляється в прес-релізі, що надійшов у редакцію «» в четвер, 7 грудня.

«Головним хітом 2017 року в Росії як в iTunes, так і в Apple Music став трек "Тане лід" групи "Гриби". Пісня та кліп з'явилися одночасно в березні 2017 року. Трек тримався на першому місці в iTunes протягом шести тижнів поспіль, а з топ-10 в Apple Music не виходив протягом 10 тижнів. Незважаючи на закритість групи для преси, численні пародії та кавери на пісню продовжували підігрівати до неї інтерес слухачів», — йдеться в повідомленні.

У топ-30 2017 року по числу продажів і стримов також потрапили композиції таких виконавців, як Луїс Фонси, Ед Ширан, Лобода, Макс Барських, MiyaGi & Ендшпіль, Баста, Imagine Dragons, Єгор Крід та Clean Bandit.

Раніше, в грудні повідомлялося, що один з користувачів сервісу «Яндекс.Музика» за останні дев'ять місяців включив пісню «Тане лід» української групи «Гриби» 1513 разів, тобто в середньому він слухав її приблизно п'ять разів на день.

подробнее )

Хлоя Севіньї з кийком поставила на коліна Pussy Riot

Російська група Pussy Riot випустила кліп на трек Police State. Відео опубліковане на YouTube-каналі wearepussyriot.

У ролику знялася американська актриса Хлоя Севіньї. За сюжетом, вона в поліцейській формі з кийком нападає на героїнь кліпу, одягнених у балаклави, ставить одну з них на коліна, а після цього б'є плюшевого ведмедика.

У 2012 році панк-рок група Pussy Riot несанкціоновано заспівала в основному приміщенні храму Христа Спасителя так званий «панк-молебень». Після цього учасниць колективу Надію Толоконникову, Марію Альохіну і Катерину Самуцевич звинуватили у хуліганстві і засудили до двох років позбавлення волі в колонії загального режиму. У жовтні 2012 року Мосміськсуд замінив покарання для Самуцевич на умовний і звільнив його в залі засідань. Альохіна та Толоконникова вийшли на свободу по амністії в кінці 2013 року, за два місяці до закінчення терміну ув'язнення.

подробнее )

Вийшов перший трейлер фільму Спілберга про таємниці Пентагону

Видео: Kinoafisha USA / YouTube

Вийшов перший трейлер драми Стівена Спілберга «Секретне досьє», присвяченій публікацій засекречених матеріалів Пентагону про війну у В'єтнамі. Ролик з'явився в офіційному каналі студії 20th Century Fox в YouTube.

Заснований на реальних подіях фільм розповідає історію судових позовів навколо публікацій газети The Washington Post. У 1971 році видання надрукувало отримані від джерела в Пентагоні секретні документи про війну у В'єтнамі, викрив брехню адміністрації президента Ліндона Джонсона про мотиви участі США в конфлікті і таємні операції американських військових на території Камбоджі і Лаосу.

«Секретне досьє» виходить в американський прокат 22 грудня. Головні ролі у фільмі зіграли Том Хенкс, Меріл Стріп, Боб Оденкирк і Сара Полсон.

подробнее )

Фанати Гаррі Поттера випустили фільм про молодість Волан-де-Морта

Незалежна кіностудія Tryangle Films виклала в мережу повну версію фанатського фільму по всесвіту Гаррі Поттера. Пятидесятиминутная стрічка опубліковано на YouTube.

Картину, яка знімалася на пожертви шанувальників оригінальної франшизи, вже переглянули понад чотирьох мільйонів разів.

Стрічка Voldemort: Origins of the Heir («Волан-де-Морт: Коріння спадкоємця») розповідає передісторію головного антагоніста франшизи, темного мага Волан-де-Морта. За сюжетом, спадкоємиця Годрика Ґрифіндору Гриша Маклагген розслідує вбивство багатої чарівниці Хепзибы Сміт. Маклагген підозрює в скоєнні злочину Тома Реддла, випускника школи чарівництва Хогвартс.

Раніше в січні автор поттеріани Джоан Роулінг підтримала флешмоб #BlackHogwarts («Чорний Хогвартс»). В рамках акції інтернет-користувачі демонстрували, як виглядали б фільми про Гаррі Поттера, якщо б у них знімалися тільки темношкірі актори.Більше важливих новин в Telegram-каналі «Стрічка дня». Підписуйся!

подробнее )

Спейсі і Вайнштейн почали лікуватися від сексуальної залежності

Актор Кевін Спейсі і продюсер Харві Вайнштейн, звинувачені в сексуальних домаганнях, почали проходити курс реабілітації від сексуальної залежності в клініці в США. Про це пише газета Daily Mail.

Клініка Meadows, послугами якої користуються Спейсі і Вайнштейн, знаходиться в Арізоні. Місяць лікування в ній коштує 36 тисяч доларів (більше 2 мільйонів рублів). При цьому Meadows заявляє, що має найкращу програму лікування сексуальної залежності в США.

Daily Mail пише, що Спейсі приїхав у клініку в кінці минулого тижня. Вайнштейн раніше був помічений у Фініксі, в передмісті якого розташовується Meadows.

У реабілітаційному центрі Спейсі і Вайнштейн можуть скористатися басейном, центром йоги, фітнес-центром. Також їм доступні такі види відпочинку, як верхова їзда і акупунктура.

Позбавити їх від залежності Meadows збирається за допомогою 45-денного курсу під назвою «М'який шлях», в рамках якого Спейсі і Вайнштейн пройдуть консультації по своїх проблем та спробують вирішити їх за допомогою курсу «виражальних мистецтв».

У жовтні кілька десятків жінок звинуватили голлівудського продюсера Харві Вайнштейна в сексуальних домаганнях і зґвалтуваннях, серед них Кара Делевінь, Леа Сейду і Анджеліна Джолі. На тлі цих зізнань безліч інших голлівудських знаменитостей і співачок стали розповідати про домагання та зґвалтування. Зокрема, аналогічні звинувачення були висунуті і на адресу Кевіна Спейсі.

подробнее )

Аудит «Євробачення» на Україні виявив порушення на 18 мільйонів доларів

Державна аудиторська служба України виявила фінансові порушення при підготовці музичного конкурсу «Євробачення-2017» в Києві. Про це в п'ятницю, 20 жовтня, повідомляє Rambler News Service.

«Встановлені факти незаконних витрат та недоотримання Національним громадським телебаченням України (НОТУ) коштів на загальну суму 8,6 мільйонів гривень (324 тисячі доларів ), порушень при веденні бухгалтерського обліку та при проведенні процедур закупівель на загальну суму 468,7 млн гривень (17,7 мільйона доларів )», — йдеться в заяві аудиторів.

Відзначається, що перевірити доцільність витрачання половини коштів, витрачених на захід, неможливо. У процесі аудиту були виявлені й інші порушення, зокрема, завищення вартості послуг порівняно із зазначеною в тендері.

«Матеріали аудиту передані в правоохоронні органи, які дадуть належну оцінку діям окремих посадових осіб НОТУ, які були відповідальні за організацію та проведення пісенного конкурсу "Євробачення-2017"», — повідомляє Державна аудиторська служба України.

У червні виконавчий продюсер змагання Павло Грицак розповів, у скільки обійшлася Україні організація заходу. «Було витрачено 20,4 мільйона євро», — заявив він.

«Євробачення-2017» відбулося в Києві у травні. Переможцем став представник Португалії 27-річний Сальвадор Зібрав.

подробнее )

«Прокинувшись, ви виявляєте в ліжку марсіанина»

За статистикою ВООЗ, із ста чоловік семеро хворіють на депресію, троє — біполярним розладом, один — соціопат і один має великі шанси стати шизофреніком. Багато хто цілком успішно живуть зі своїми діагнозами тим життям, що в суспільстві прийнято називати нормальним. Журналісти Дар'я Варламова і Антон Зайниев написали книгу «З розуму зійти! Путівник по психічних розладів для жителя великого міста», в якій популярно розповіли про симптоми найбільш поширених проблем. Книга вийшла у фінал премії Просвітитель, лауреати якої будуть оголошені 16 листопада. «Стрічка.ру» публікує главу з книги, присвячену шизофренії.

Ступор і придуркуватих

Симптоми шизофренії давно викликали інтерес у медиків, але перші спроби об'єднати ці ознаки в окреме розлад виникли лише в середині XIX століття. Французький психіатр Бенедикт Морель дав цього розладу назва d?mence pr?coce («передчасна деменція», протиставлення сенільної старечій деменції, зараз відомої як хвороба Альцгеймера), шотландець Томас Клоустон використовував термін «підліткове божевілля», німці Евальд Геккер і Карл Людвіг Кальбаум описали кататоническую (впадіння в ступор, іноді чергується з нападами збудження) і гебефреническую (відрізняється дитячим, дурненьким поведінкою) різновиди шизофренії. Лише в 1899 році батько сучасної психіатрії Еміль Крепелін об'єднав набір різних симптомів в єдину хвороба, назвавши її латинізованим терміном Мореля — dementia praecox. Крепелін першим припустив, що різноманітні симптоми були викликані не ускладненням інших хвороб, а самостійною хворобою. Він звернув увагу на загальну для всіх випадків картину, на те, що зараз вважається «ядром» шизофренії, — розщеплення особистості і спотворене до абсурду сприйняття реальності. Втім, ще тоді Крепелін з обережністю ставився до власної класифікації. Він був упевнений, що хвороби треба розділяти строго за їх походженням — розглядати біохімічні, нейрологічні порушення та пов'язані з ними симптоми і об'єднувати їх у хвороби з спільності фізіологічних передумов, а не за зовнішніми проявами. Крепелін припускав, що згодом потреба в його класифікації відпаде, тому що ми зможемо визначати психічні хвороби нозологически (тобто розуміючи, як саме працює той чи інший процес і що саме зламалося). Але навіть через 100 років вчені здатні лише в самих загальних рисах визначити, в яких ділянках мозку відбуваються «неполадки». Тому психіатри і раніше ставлять діагнози виходячи з спостережуваних симптомів.

Швейцарський психіатр Юджин Блейлер продовжив роботу Крепеліна. Він розділив симптоми на основні й додаткові і ввів в ужиток термін «шизофренія», який, однак, до виходу в 1952 році першого DSM використовувався паралельно з терміном dementia praecox. Наступні 40 років тривали термінологічні та методологічні спори — вчені і лікарі намагалися домовитися про те, як класифікувати шизофренію, як відрізняти її від інших хвороб, які симптоми можна включати, а які ні, і чи існує вона взагалі як єдине захворювання.

«Уповільнена шизофренія» і каральна медицина

Довгий час кордону захворювання були настільки розпливчасті, що два різних лікаря могли вважати одного і того ж людини повністю здоровим або, навпаки, критично хворим, навіть якщо вони користувалися схваленої класифікацією ВООЗ. Цим, зокрема, користувався інститут каральної психіатрії в СРСР. Введений в 1966 році психіатром Андрієм Снежневским термін «уповільнена шизофренія» мав на увазі вкрай слабкі прояви основних симптомів. Розумна в цілому думка про можливості існування цілого спектру розладів шизофренічного типу (ця ідея приходила в голову ще Юджину Блейлеру і знаходить відображення в існуючих класифікаціях психічних захворювань), на жаль, була доведена до абсурду і стала використовуватися як «наукові» підтвердження небезпеки дисидентів для суспільства. Симптоматика включала в себе як ознаки, які з таким же успіхом можна було віднести до інших розладів (дослідження 1978 року, проведене ВООЗ в 10 країнах, показало, що симптоми, за якими московські психіатри ставили діагноз «уповільнена шизофренія», цілком вписувалися в картину афективного розладу), так і вельми неоднозначні критерії ексцентричного мислення/поведінки. Скажімо, «підвищене почуття власної гідності» можна було при бажанні прирівняти до марення величі, а бажання реформ — до сверхидее. Сьогодні діагноз «уповільнена шизофренія» виключено з Міжнародної класифікації хвороб, а його сучасний аналог — «шизотипическое розлад» — не рекомендований до широкого застосування із-за розпливчастості.

У 1987 році з'явився більш об'єктивний метод діагностики — британець Пітер Лиддл запропонував трехфакторную модель, яка дозволяла точніше розділяти симптоми шизофренії на різні категорії і підбирати відповідне лікування, використовуючи математичні інструменти. Пізніше ця модель була кілька разів валидирована і визнана вдалою, хоча і не на 100% вірною. Її вдосконалили, і зараз в Міжнародній класифікації хвороб 10-го перегляду (МКБ-10) для діагностики використовуються вісім груп симптомів.

Пікассо в голові

Міжнародна класифікація хвороб ділить симптоми захворювання на «великі» і «малі». Для постановки діагнозу достатньо одного великого або двох малих, проявляються протягом одного місяця.

До великим симптомів відносяться:

«Матеріалізація» думок — відчуття, що оточують або читають думки хворого (і, можливо, їх крадуть), або, навпаки, вкладають свої думки в його голову.

Марення впливу — відчуття, що дії та думки людини контролює хтось ззовні.

Голоси в голові — слухові галюцинації, що коментують або обговорюють з пацієнтом його дії. Виділяють псевдогалюцинації, коли людина розуміє, що голоси звучать тільки в його свідомості і інші їх не чують, і справжні галюцинації, коли ці звуки здаються хворому об'єктивною реальністю.

Маревні ідеї — людина зациклений на грандіозних нереальних ідеях, наприклад, ототожнює себе з богом, шукає таємний шифр ілюмінатів у творах Достоєвського або вірить у своє вміння контролювати біржові індекси.

Малі симптоми:

Повторювані галюцинації, супроводжуються нестійким маячнею без явних афективних розладів, — на відміну від «великих» симптомів маячні думки не настільки всеохоплюючі. Вони можуть більш-менш гармонійно вписуватися в характер людини і навіть у цілому адекватними навколишньому середовищі, але носити гіперболізований характер — скажімо, бажання незважаючи ні на що довести гіпотезу Эрдеша, заради чого людина відмовляється від роботи, сім'ї і йде в сибірське село займатися наукою.

Малосвязанная мова — «словесна окрошка», уривчасті, малозрозумілі монологи з безліччю неологізмів, недоречними паузами.

Кататонічна поведінка — безцільне збудження або, навпаки, повний ступор, повна відстороненість від навколишнього середовища аж до «воскової гнучкості» — стану, коли людина не рухається сам, але надовго зберігає будь-яку позу, яку йому надають, навіть саму незручну.

Апатія — збіднення мови, «розмиття» емоційної реакції, коли людина ніби повністю байдужий до своєї долі. При цьому даний симптом не є наслідком депресії або біполярного розладу.

Хвороба зазвичай починається з так званого продромального періоду, коли з'являється набір «негативних» симптомів шизофренії (втрачаються атрибути звичного існування). У людини спостерігаються проблеми з пам'яттю і концентрацією, він намагається уникати товариства, в тому числі самих близьких людей, і втрачає інтерес до улюблених занять. У 90 відсотках випадків в цей період людина впадає в депресію. Іноді у хворого з'являються містичні переживання, схильність до дивних витівок. Він уже розуміє, що з ним «щось не те», але зазвичай приховує це від оточуючих. 15-25 років — звичайний час першого прояву симптомів шизофренії, тому часто оточуючі не надають відбувається особливого значення: «Це у нього складний перехідний вік, дорослішання».

За продромом зазвичай слід найбільш помітна для оточуючих фаза — загострення, коли хворий переходить в психотическое стан. Людина починає чути голоси інопланетян, спілкуватися з померлими знаменитостями, наприклад допомогою натирання стін наждачкою, або просто йде в себе настільки, що зовсім не реагує на оточуючих і сидить без руху кілька днів. У середньому психоз трапляється раз у році у 3,3 людини з 1000 і один раз протягом усього життя — у 7,2 людини з 1000387. Основний пік припадає на чоловіків до 30 років і жінок до 35, другий пік спостерігається у людей після 60.

Так описує свій напад Арнхильд Лаувенг, письменник і психолог, що страждала на шизофренію: «У мене змістилося нормальне сприйняття перспективи і просторових відносин, так що я жила, немов потрапивши в світ сюрреалістичних картин Пікассо чи Сальвадора Далі. Це було дуже болісно і страшно. Одного разу по дорозі на роботу я півгодини простояла біля переходу, не наважуючись перейти через дорогу. Я не могла правильно оцінити, на якій відстані від мене знаходяться машини, а край тротуару здавався мені краєм глибокого провалля, ступивши в яку я розіб'юся на смерть».

Амбівалентність, суміш відчуття реальності і фантазій, спостережуваних явищ і їх звичних інтерпретацій — один з головних ознак шизофренії. Всупереч поширеному уявленню, хворі ніколи не йдуть у свій вигаданий світ повністю. В середині минулого століття психіатр з Франції Гаетан Клерамбо припускав, що галюцинації та марення, які виникають у хворих, — не причина, а лише наслідок шизофренії. Пацієнт спочатку втрачає здатність логічно мислити і постійно стикається з протиріччями. Для того щоб їх компенсувати, організм виробляє своєрідні способи вирішення когнітивного дисонансу — маячні ідеї, галюцинації і т. д. Частковим підтвердженням цього служив той факт, що зазвичай у гострій фазі, коли у пацієнта спостерігаються більш інтенсивні продуктивні симптоми (викликають нові, не властиві звичайній психіці стану, такі як галюцинації; а симптоми, при яких хворий втрачає здатність відчувати нормальні емоції — наприклад, радість — називаються негативними), рівень неспокою і тривожності знижується. Цікаво, що за цією логікою сучасні способи лікування шизофренії, спрямовані в першу чергу на купірування симптомів, погіршують страждання хворого. Йому доводиться знову стикатися з дисонансом, від якого він переховувався у вигаданому світі. Зазначимо, правда, що теорія Клерамбо не отримала повноцінного підтвердження і, хоча остаточно не спростована, не є в сучасній науці пріоритетною.

З боку складно зрозуміти, як ще недавно цілком розсудлива людина починає вірити в найдивовижніші речі. Але реалістичні галюцинації у поєднанні з ослабленим критичним мисленням і загальною невпевненістю в тому, що є що можуть нанести серйозний удар навіть по самому блискучому розуму. «Уявіть, що, прокинувшись вранці, ви виявляєте що стоїть біля ліжка істота в пурпурову лусочку, яке стверджує, що з'явилася до вас прямісінько з Марса, — так розповідає про свій досвід шизофренії письменниця Барбара о'брайен у книзі «Незвичайну подорож в безумство і назад: Оператори і речі». — Суворо втупившись на вас своїми трьома очима, гість попереджає, що ніхто не повинен знати про його існування, в іншому випадку він негайно вас знищить. Можливо, ви подумаєте, чи все у вас в порядку з головою. Але ви чітко бачите цього барвистого марсіанина і чуєте голосну і виразну мову. Грунтуючись на інформації, отриманої з допомогою зору і слуху, ви, незважаючи на граничну недоладність факту, змушені погодитися, що все сказане незнайомцем відповідає дійсності». Втім, треба зазначити, що можливість справжніх зорових галюцинацій при шизофренії досі викликає суперечки в психіатричному співтоваристві — є думка, що при цьому захворюванні виникають тільки ілюзії (добудовування реально існуючого зображення — наприклад, у медсестри виростають ікла або пухнастий плед на кріслі перетворюється на вовка), образне марення (в голові пацієнта виникають картинки, але у відриві від реальності — скажімо, пацієнт лежить на ліжку, а йому здається, ніби він ходить по парку) або псевдогалюцинації (пацієнт бачить ангелів «внутрішнім зором», але віддає собі звіт в тому, що для оточуючих вони невидимі). Тому в Міжнародній класифікації хвороб у список симптомів шизофренії зорові галюцинації не входять.

До 70 відсотків перших проявів психозу призводять до госпіталізації. Однак, всупереч поширеній думці, у «жовтому будинку» не закривають нещасних хворих назавжди. В середньому в психіатричній лікарні хворі шизофренією перебувають не більше трьох тижнів. Приблизно кожен четвертий пацієнт після першого нападу одужує повністю (точніше, йде в повну ремісію до кінця життя, оскільки захворювання вважається хронічним). Ще третина періодично переживають загострення, але в іншому живуть звичайним життям. 15 відсотків виходять в ремісію, але до здорового стану так і не повертаються. Кожен десятий залишається в лікарні надовго, з плином часу такі хворі домагаються лише незначного поліпшення. Протягом десяти років 10 відсотків з них гине (в основному внаслідок суїциду).

Фрагмент публікується з дозволу видавництва «Альпіна Паблішер»

подробнее )

Помер актор Михайло Державін

Народний артист Росії Михайло Державін помер після тривалої хвороби. Про це РИА Новости повідомили представники Московського академічного театру сатири.

Державіну був 81 рік. Точна причина смерті поки не називається, дата і місце похорону актора будуть відомі пізніше.

Михайло Державін народився в 1936 році. У 1954-му поступив в Театральне училище імені Щукіна. Артист грав у Театрі сатири з 1964 року, до цього служив у Московському державному театрі імені Ленінського Комсомолу («Ленком»). У 1970-х Державін придбав популярність завдяки ролі пана Ведучого в гумористичній передачі «Кабачок "13 стільців"». Він знявся в таких фільмах, як «Троє в човні, не рахуючи собаки», «Чокнуті», «Старі шкапи» і «Ревізор».

Актор отримав орден «За заслуги перед Вітчизною» III і IV ступеня, а також орден Дружби і орден Пошани.

подробнее )

banner13