Зірка «Бладрейна» звинуватила Вайнштейна у зґвалтуванні

Норвезька актриса Наташа Мальті розповіла, що продюсер Харві Вайнштейн зґвалтував її в 2008 році. Про це в четвер, 26 жовтня, пише The Guardian.

За словами артистки, інцидент стався в лондонському готелі після церемонії нагородження премії BAFTA. Вайнштейн нібито увірвався в номер Мальті і став перераховувати актрис, яких зробив знаменитими після того, як вони переспали з ним. Потім, стверджує актриса, продюсер накинувся на неї і зґвалтував.

«Він не використовував презерватив, але не еякулював в мене. Після сексу він мастурбував», — розповіла Мальті.

Пізніше актриса зустріла Вайнштейна в готелі в Лос-Анджелесі. За її словами, вона прийшла в номер до продюсера, щоб обговорити її нову роль, попередньо отримавши обіцянку «не влаштовувати шури-мури». Однак Вайнштейн, за твердженням Мальті, спробував схилити її до групового сексу, вона відмовилася і пішла.

У жовтні про сексуальні домагання з боку Вайнштейна заявили десятки працювали з ним жінок, серед них Кара Делевінь, Леа Сейду і Анджеліна Джолі. Кілька актрис звинуватили його у зґвалтуванні. На тлі їх зізнань безліч інших голлівудських знаменитостей і співачок стали розповідати про домагання та зґвалтування.

43-річна Наташа Мальті відома за такими фільмами, як «Напад на Уолл-стріт», «Отже, війна», «Персі Джексон і викрадач блискавок» і «Електра», а також за серіалами «Грань», «Темний ангел» і «Мертва зона». Крім цього, вона виконала головну роль у картинах «Бладрейн 2: Звільнення» і «Бладрейн 3» режисера Уве Болла.

Який заговорив з Оксимироном по-російськи репера з США ніхто не зрозумів

Американський баттл-репер Daylyt виклав у п'ятницю, 17 листопада, на своїй сторінці в Twitter відеозвернення до хіп-хоп-виконавця Оксимирону. Мабуть, він сказав що-то російською мовою, однак ніхто його не зрозумів.

П'ятисекундний ролик американець підписав фразою «Гей, @norimyxxxo (нік Оксимирона в Twitter)». Російський музикант відповів йому в коментарях: «Вибач, братан, ми намагалися з усіх сил, але це якась белиберда».

Користувачі соцмереж висунули свої припущення того, що хотів сказати Daylyt.

— О, сам Гогунов (@Gogunow) 17 листопада 2017, 11:39

@OldKabanoid: «дві години про що співати? Запросити укушеного».

— Arachnophobia (@arachno_) 17 листопада 2017, 11:33

@blauhummel: «Давайте створимо пічку в Росії!»

— Ариночка (@27aarriihh) 17 листопада 2017, 14:07

@_satanchan_: «Говорить звернути увагу на Славочку КПРС».

У жовтні Оксимирон (Мирон Федоров) взяв участь в реп-баттле з американським репером Дизастером (Башир Ягамі). Поєдинок англійською мовою пройшов в Лос-Анджелесі.

Писающая гола жінка у виставі Фабра обурила читачів «Стрічки.ру»

Багато читачів «» висловили обурення у коментарях до тексту «Справа в тілі» про театральному фестивалі «Територія», опублікованому на сайті в середу, 1 листопада. Зокрема, інтернет-користувачам не сподобалася фотографія з вистави «Бельгійські правила» Яна Фабра, на якій оголена жінка мочиться на сцені.

Читачі назвали те, що відбувається на знімку порнографією, а режисера постановки — виродком, висловивши здивування, що бельгійця пустили на російську сцену.

«Треба б цього Фабра на нецільове використання коштів перевірити. Напевно разом з [Кирилом] Серебренниковим шахраював», — написав користувач з ніком Абизьян.

Читач Валерій Безрутченко обурився тим, що міністерство культури допустило постановку: «Кажуть, що в Росії є міністерство культури. Судячи по тому, що твориться на театральних підмостках в Москві, швидше за все, про його наявність просто говорять, так як насправді воно ніяк не доводить своє існування».

Деякі користувачі підкреслили, що обурені читачі просто не розбираються в мистецтві.

Це не перший раз, коли творчість Фабра викликає в Росії негативну реакцію. У червні на виставу бельгійця «Гора Олімп» поскаржився депутат Держдуми Віталій Мілонов. Він направив генеральному прокурору Юрію Чайці запит про перевірку дій Ермітажного театру та петербурзького Молодіжного освітнього центру, показали відеозапис постановки.

У листопаді 2016-го розгорівся скандал навколо виставки «Ян Фабр: лицар відчаю — воїн краси» в Ермітажі. Відвідувачі обурилися тим, що художник використовував у своїх роботах опудала кішок і собак.

Оскандалився Луї Сі Кея оголосили персоною нон-грата в Голлівуді

Творці мультфільму «Таємне життя домашніх тварин 2» звільнили стендап-комік Луї Сі Кея, озвучивавшего одного з персонажів, після секс-скандалу. Крім цього, прокатники відмовилися поширювати його кінострічку «Я люблю тебе, татусю», пише NME.

Над сіквелом «таємне життя домашніх тварин» працює компанія Universal Pictures. Сі Кей озвучував головного персонажа, пса Макса, в оригінальному мультфільмі, який вийшов в 2016 році.

Реліз комедії «Я люблю тебе, татусю», режисером і сценаристом якої виступив комік, був запланований на 17 листопада. Прокатом повинна була займатися компанія The Orchard. У стрічці, крім Сі Кея, знялися Джон Малкович, Памела Адлон і Хлоя Грейс Морец.

Відзначається, що на тлі секс-скандалу від співпраці з артистом також відмовилися компанії HBO, Netflix, FX і TBS.

9 листопада Сі Кея звинуватили в сексуальних домаганнях п'ять артисток, які заявили The New York Times, що комік мастурбував в їх присутності або під час телефонної розмови. За їх словами, це відбувалося у період з кінця 1990-х по 2006 рік. Сі Кей визнав історії про самоудовлетворении правдивими і повідомив, що кається у своїх діях.Передісторія: Луї Сі Кей відреагував на звинувачення в домаганнях

Горила і вовк завбільшки з будинок зруйнували Чикаго в трейлері «Рэмпейдж»

У мережі з'явився перший трейлер фантастичного бойовика «Рэмпейдж». Проморолик опублікований на YouTube-каналі Warner Bros.

Головну роль у фільмі виконав Дуейн Джонсон на прізвисько Скеля. Він зіграв приматолога Девіса Окойи, що вивчає горилу Джорджа. За сюжетом, який вийшов з-під контролю генетичний експеримент перетворює мавпу у величезного монстра. Жертвами експерименту також стають лісовий вовк і крокодил. Гігантські тварини опиняються в Чикаго і руйнують місто.

Режисером виступив Бред Пейтон («Розлом Сан-Андреас»). Російська прем'єра картини запланована на 19 квітня 2018 року.

Поланскі звинуватили ще в п'яти випадках розбещення неповнолітніх дівчаток

До звинувачень на адресу режисера Романа Поланскі у розбещенні малолітніх приєдналися ще п'ять жінок, які побажали не розкривати своїх імен. Про це газеті The Sun розповів Матан Уциль, куратор руху за захист жінок від домагань Real Real Women Stories.

Передбачувані жертви Поланскі стверджують, що випадки докучань відбулися в період з 1969-го по 1976 рік, коли їм було від 9-ти до 16 років.

Одна з жінок розповіла, що її батько, який працював в кіноіндустрії, в 1976 році привів її на вечерю з Поланскі, на якому також були присутні актор Джек Ніколсон і актриса Анжеліка Х'юстон. За її словами, режисер сів поруч з нею за стіл, після чого почав гладити і стискати її промежину. «Все це відбувалося під столом, прямо перед моїм батьком», — зазначила вона. На той момент їй було 15 років, інцидент стався у швейцарської селі Гштад.

Прокуратура Швейцарії оголосила, що не буде заводити кримінальну справу на Поланскі за звинуваченнями у зґвалтуванні неповнолітньої німкені, передає USA Today. Правоохоронні органи підкреслили, що термін, за який можна було почати розслідування, вже минув — за словами жертви, актриси Ренате Лангер, інцидент стався в лютому 1972 року.

Лангер, якому зараз 61 рік, звернулася в поліцію в жовтні 2017-го. Вона заявила, що Поланскі зґвалтував її у себе вдома в Гштаді.

Кінематографіста також звинуватила в розтлінні американська художниця Маріанна Бернард. За її словами, це сталося на пляжі під час фотосесії, коли їй було 10 років. У серпні 59-річна жінка, яка представилася ім'ям Робін, оголосила, що в 1973 році Поланскі домагався її у 16-річному віці. У 2010-му з аналогічними звинуваченнями виступила британська актриса Шарлотта Льюїс, яка відзначила, що епізод сексуального насильства стався в 1982-му в Парижі, коли їй було 16 років.

Вийшов новий трейлер восьмих «Зоряних воєн»

Видео: Star Wars / YouTube

У мережі з'явився черговий проморолик фантастичної картини «Зоряні війни. Епізод VIII: Останні джедаї». Опублікований Трейлер на YouTube-каналі Star Wars.

У хвилинному ролику видно, як Люк Скайвокер заходить в кабіну пілота в космічному кораблі «Тисячолітній сокіл». Також у кліпі показано наступ військ Імперії на повстанців.

Перший трейлер стрічки був опублікований в квітні, другий вийшов 10 жовтня.

Восьмий епізод саги з'явиться на екранах 15 грудня. У фільмі зіграли Марк Хемілл, Дейзі Рідлі, Джон Бойега, Оскар Айзек і Адам Драйвер. У нових «Зоряних війнах» також з'явиться Керрі Фішер, яка померла через п'ять місяців після завершення зйомок.

Вайнштейн збирав секс-компромат на актрис після домагань

Голлівудський продюсер Харві Вайнштейн наймав приватних детективів для стеження і збору компромату на актрис, які могли звинуватити його в сексуальних домаганнях. Про це повідомляє The New Yorker.

За даними видання, продюсер співпрацював з такими фірмами, як Kroll і Black Cube, керівництво якої складається переважно з колишніх офіцерів Моссаду, політичної розвідки Ізраїлю.

Співробітники Black Cube під прикриттям зустрічалися з актрисою Роуз Макгоуен, яка пізніше заявила про зґвалтування Вайнштейном. Детективи, видаючи себе за борців за права жінок, вивідували інформацію, яку вона готова була видати журналістам.

Детективи також спілкувалися з журналістами, які готували публікацію про сексуальні домагання Вайнштейна. Крім цього вони збирали секс-компромат на актрис, до яких чіплявся продюсер.

Як зазначає видання, деталі подібних дій захищені адвокатською таємницею, оскільки задіяні компанії мали статус юридичних фірм. Такі матеріали складно уявити перед судом.

У жовтні кілька десятків жінок звинуватили Вайнштейна в сексуальних домаганнях і зґвалтуваннях, серед них Кара Делевінь, Леа Сейду і Анджеліна Джолі. На тлі цих зізнань безліч інших голлівудських знаменитостей і співачок стали розповідати про домагання та зґвалтування. Зокрема, аналогічні звинувачення були висунуті і на адресу Кевіна Спейсі.

Обитель блаженства

Російська прем'єра «Альцины» Генделя в постановці британського режисера Кеті Мітчелл — копродукція Великого театру з оперним фестивалем у Екс-ан-Провансі — важливу подію з різних точок зору. Після вдалої «Роделинды» того ж композитора на тій же сцені — це знак театрального Великого завзяття, не залишає надій впровадити все ще екзотичного у нас Генделя і взагалі оперу пізнього бароко в російське музичне простір. А вибір вистави Мітчелл, який і на просунутому Заході викликав суперечки, — прикмета розумного опору консервативних настроїв публіки.

«Альцина», як і «Роделінда» (блискуче вирішена в жанрі гангстерської трагікомедії), кидає виклик принципом театрального історизму, переносячи дію в інші по відношенню до лібрето світи. Але при цьому — от парадокс! — намагається наблизитися до світової музичної ностальгії для оркестру, «як це було в старовину».

З моменту прем'єри «Альцины» в 1735 році ідея італійського лібрето (Гендель взяв готовий текст і досить грунтовно переробив) не раз піддавалася переосмислення. Початковий джерело сюжету — ренесансна поема «Несамовитий Роланд» — все-таки помітний. Опера «Альцина» — історія кохання і розриву чарівниці Альцины і її коханця лицаря Руджеро, якого владна пані утримує на своєму острові мороком і чарами. В той час як інших чоловіків перетворює на тварин і рослини, і тільки приїзд і рятівна активність Брадаманты, нареченої очманілого лицаря, ламає підступи чаклунки.

Нерв видовища народжується на контрасті актуальною картинки і як би старомодного, а насправді жадібно цікавить наших сучасників музикування. Оркестр Великого театру на чолі з диригентом Андреа Марконом, фахівцем з бароко, грав щось середнє між «аутентизмом» і академічної манерою наступних музичних епох. Вимагати іншого безглуздо навіть естетам: за більш точним відтворенням бароко слід звертатися до інших, спеціалізованим оркестрам. Маркон, звичайно, направляв музикантів Дабта в потрібне русло, вміло розставляючи старовинні акценти і підвищуючи відсоток історичної поінформованості в звучанні. Та й наявність лютні-теорбы укупі з двома клавесинами саме по собі дає «смачний» колорит, за яким і неспеціалістам варто йти на старовинну оперу. Правда, про кастинг московського спектаклю можна сказати, що на прем'єрі у Франції інші солісти — два роки тому — співали, здається, краще.

У Великому театрі тріумфував середній рівень. Нічого кримінального, але без захвату. Особливо у головних персонажів. Хоча Фабіо Трумпи (Оронт, начальник варти Альцины) і Григорій Шкарупа (Мелиссо, помічник Радаманты), як і дзвінкий дитина Олексій Кореневський (його персонаж, нещасний хлопчик, розшукує зниклого на острові батька) змусили слухати уважніше.

Сюжет «Альцины» загрожує різного роду театральними «примочками» як для часів бароко, коли можливості всіляких перетворень на сцені цінувалися чи не більше музики і вокалу, а постановка зводилася до системи співочих «афектів» солістів, так і для наших днів їх модою на безмежний диктат режисера і актуалізацію смислів. Вистава поєднує обидва підходи, новий і старовинний, і один точно пригнаний до іншого. Мітчелл домоглася такого ефекту, придумавши оригінальний хід: чаклунка з сестрою дожили з часу написання опери до наших днів, тобто живуть майже 400 років.

...Посеред сцени вигороджений ошатний будуар з великим ліжком. На ній трапляється не тільки любов, хоча й вона теж, рясно і цілком наочно, та ще з вкрапленням садомазохістських сцен. Ну, така у Альцины (Хізер Энгебретсон) і її сестри Моргани (Ганна Аглатова) потреба. Але мармурові стіни у великому залі і яскраве світло, як і молодість сестер, — уявність і фікція. За межами будуара, відокремленого від інших кімнат магічними дверима, — невтішна, неприкрашена реальність. Зверху — сіро-іржава лабораторія, в якій людей на конвеєрі перетворюють у тварин. З боків — обшарпані стіни особистих клетушек в напівтемряві, стирчать трухляві балки і дві баби, що чіпляються за давно збіглу молодість. Спектакль до нав'язливості повторює одне і те ж: тітки сидять понуро або неприкаяно бродять серед залишків колишньої розкоші. А блискучий самообман, любовне запаморочення, коли весь світ біля твоїх ніг, чекає старух тільки в будуарі, «обителі блаженства», де концентрація магії дарує жінкам вигляд юних пещених красунь. Але колба з яскраво-синьою рідиною (її, якщо щось не до вподоби сестричкам, оперативно впорскують ворогам режиму) варто тут же. Як і опудала колишніх людей, заточені в скляних вітринах.

Про що ця опера? Про «швидкоплинності всіх земних задоволень, які зникають, ледь будучи набутими»? Так вважали сучасники Генделя. Про сучасних гендерних відносинах, опрокидывающих систему традиційного панування-підпорядкування? Так переосмислюють ідею «Альцины» в наші дні. Кеті Мітчелл не хоче долучатися до жодної стороні. Вона ставить оперу-обманку, оперу-перевертиш. Безоглядний особистий деспотизм Альцины (стерва на всі часи) оманливе обертається феміністськими прикметами. Її медико-біологічні штучки: того перетворити на лисицю, а цього птаха — знак самодостатності та аналітичного розуму. Але як тільки Руджеро дивиться на сторону, все повертається в лоно старого як світ розкладу: кинута баба ллє марні сльози. Утримати, захопити, зберегти чоловіка за будь-яку ціну. Або жорстоко мститися йому, якщо не виходить утримати. Який, до біса, фемінізм, тотальна залежність, як ні крути! І аксесуари наших днів, від піджаків і револьверів до гумових рукавичок, вибухових пристроїв і радіотелефонів, нічого в стародавньому розкладі не змінюють. А переможниця Брадаманта (Катаріна Брадич), що в маскувальною чоловічій формі спершу, що в яскраво-червоному (не випадково!) сукня потім скидається не на ходячу ніжну чеснота, а на клон Альцины, так само жорстко манипулирующую безвольним і боязким нареченим-«лицарем».

Все це подано цілком серйозно, хоча і з нальотом ледь відчутною іронією щодо знаменитих барокових афектів. «Ті, кого ми любимо, жорстокі з нами» — а ліжко гарячково застеляють і розстилають. «Я гину від любові до вас» — і хвать його за брючний ремінь, яким він її сексуально відшмагають. «Ах, моє серце, ти зганьблене» — і картинне горі, ах, ноги не тримають, але укольчик отрути ми цього брехунові зробити не забудемо. Знамениту арію «Verdi, prati» про зелених луках і втішних гаях, які, от біда, доведеться покинути, звільнений від морока Руджеро (контратенор Девід Хансен) співає, уткнувшись носами у вітрину з опудалом рисі. І ніяких лугів і гаїв, тільки чотири стіни.

В результаті влада в будуарі змінюється, вороги сестер торжествують, Альцину і Моргану поміщають під скло, на місце колишніх жертв. І їх стає шкода, незважаючи ні на що. Мітчелл, бажаючи підкреслити неоднозначність перемоги, обходиться без фінального балету-свята, встановленого Генделем. Адже переможців не бентежить, що покарана негідниця взагалі-то вагітна і її рве в тазик. Глядачі ж, зніяковіло, але смиренно хихикавшие на еротичних сценах, можуть подумати, чи можна і чи варто? — в любові повставати проти часу. І що для жінки важливіше: радість командувати або задоволення підкорятися? А чи думав про такий Гендель, коли писав прекрасну музику на чарівний сюжет, у композитора не запитаєш.

Майя Крилова

Зірка Playboy розповіла про схватившем її за груди режисера Олівера Стоуне

Американська модель Керрі Стівенс поскаржилася на сексуальні домагання з боку режисера Олівера Стоуна. Про це повідомляє New York Daily News.

За словами жінки, інцидент стався більше 20 років тому на вечірці в будинку продюсера Теда Філда. Стоун, в честь якого було організовано захід, зловив її в дверях і схопив за груди.

«Він був дуже нахабним, у нього на обличчі була посмішка, ніби він збирається зробити щось і залишитися безкарним», — розповіла Стівенс.

Вона додала, що Стоун простягнув руки до її грудей і почав натискати, як на автомобільний гудок». Моделі тоді було 22 роки. На її думку, вона не єдина жертва домагань кінематографіста.

Керрі Стівенс була дівчиною місяця журналу Playboy в червні 1997 року.

12 жовтня Стоун став на захист голлівудського продюсера Харві Вайнштейна, про сексуальні домагання якого заявили десятки жінок. Зокрема, актриса Люсія Еванс (серіали «Дядько Макс», «Зомбі готель» і «Місто-казка») звинуватила продюсера в примус до орального сексу. Актриса Азія Ардженто («Привид Опери», «Марія-Антуанетта», «Казки стриптиз-клубу») заявила, що Вайнштейн зґвалтував її, коли їй був 21 рік.