Вийшов новий трейлер восьмих «Зоряних воєн»

Видео: Star Wars / YouTube

У мережі з'явився черговий проморолик фантастичної картини «Зоряні війни. Епізод VIII: Останні джедаї». Опублікований Трейлер на YouTube-каналі Star Wars.

У хвилинному ролику видно, як Люк Скайвокер заходить в кабіну пілота в космічному кораблі «Тисячолітній сокіл». Також у кліпі показано наступ військ Імперії на повстанців.

Перший трейлер стрічки був опублікований в квітні, другий вийшов 10 жовтня.

Восьмий епізод саги з'явиться на екранах 15 грудня. У фільмі зіграли Марк Хемілл, Дейзі Рідлі, Джон Бойега, Оскар Айзек і Адам Драйвер. У нових «Зоряних війнах» також з'явиться Керрі Фішер, яка померла через п'ять місяців після завершення зйомок.

Вайнштейн збирав секс-компромат на актрис після домагань

Голлівудський продюсер Харві Вайнштейн наймав приватних детективів для стеження і збору компромату на актрис, які могли звинуватити його в сексуальних домаганнях. Про це повідомляє The New Yorker.

За даними видання, продюсер співпрацював з такими фірмами, як Kroll і Black Cube, керівництво якої складається переважно з колишніх офіцерів Моссаду, політичної розвідки Ізраїлю.

Співробітники Black Cube під прикриттям зустрічалися з актрисою Роуз Макгоуен, яка пізніше заявила про зґвалтування Вайнштейном. Детективи, видаючи себе за борців за права жінок, вивідували інформацію, яку вона готова була видати журналістам.

Детективи також спілкувалися з журналістами, які готували публікацію про сексуальні домагання Вайнштейна. Крім цього вони збирали секс-компромат на актрис, до яких чіплявся продюсер.

Як зазначає видання, деталі подібних дій захищені адвокатською таємницею, оскільки задіяні компанії мали статус юридичних фірм. Такі матеріали складно уявити перед судом.

У жовтні кілька десятків жінок звинуватили Вайнштейна в сексуальних домаганнях і зґвалтуваннях, серед них Кара Делевінь, Леа Сейду і Анджеліна Джолі. На тлі цих зізнань безліч інших голлівудських знаменитостей і співачок стали розповідати про домагання та зґвалтування. Зокрема, аналогічні звинувачення були висунуті і на адресу Кевіна Спейсі.

Обитель блаженства

Російська прем'єра «Альцины» Генделя в постановці британського режисера Кеті Мітчелл — копродукція Великого театру з оперним фестивалем у Екс-ан-Провансі — важливу подію з різних точок зору. Після вдалої «Роделинды» того ж композитора на тій же сцені — це знак театрального Великого завзяття, не залишає надій впровадити все ще екзотичного у нас Генделя і взагалі оперу пізнього бароко в російське музичне простір. А вибір вистави Мітчелл, який і на просунутому Заході викликав суперечки, — прикмета розумного опору консервативних настроїв публіки.

«Альцина», як і «Роделінда» (блискуче вирішена в жанрі гангстерської трагікомедії), кидає виклик принципом театрального історизму, переносячи дію в інші по відношенню до лібрето світи. Але при цьому — от парадокс! — намагається наблизитися до світової музичної ностальгії для оркестру, «як це було в старовину».

З моменту прем'єри «Альцины» в 1735 році ідея італійського лібрето (Гендель взяв готовий текст і досить грунтовно переробив) не раз піддавалася переосмислення. Початковий джерело сюжету — ренесансна поема «Несамовитий Роланд» — все-таки помітний. Опера «Альцина» — історія кохання і розриву чарівниці Альцины і її коханця лицаря Руджеро, якого владна пані утримує на своєму острові мороком і чарами. В той час як інших чоловіків перетворює на тварин і рослини, і тільки приїзд і рятівна активність Брадаманты, нареченої очманілого лицаря, ламає підступи чаклунки.

Нерв видовища народжується на контрасті актуальною картинки і як би старомодного, а насправді жадібно цікавить наших сучасників музикування. Оркестр Великого театру на чолі з диригентом Андреа Марконом, фахівцем з бароко, грав щось середнє між «аутентизмом» і академічної манерою наступних музичних епох. Вимагати іншого безглуздо навіть естетам: за більш точним відтворенням бароко слід звертатися до інших, спеціалізованим оркестрам. Маркон, звичайно, направляв музикантів Дабта в потрібне русло, вміло розставляючи старовинні акценти і підвищуючи відсоток історичної поінформованості в звучанні. Та й наявність лютні-теорбы укупі з двома клавесинами саме по собі дає «смачний» колорит, за яким і неспеціалістам варто йти на старовинну оперу. Правда, про кастинг московського спектаклю можна сказати, що на прем'єрі у Франції інші солісти — два роки тому — співали, здається, краще.

У Великому театрі тріумфував середній рівень. Нічого кримінального, але без захвату. Особливо у головних персонажів. Хоча Фабіо Трумпи (Оронт, начальник варти Альцины) і Григорій Шкарупа (Мелиссо, помічник Радаманты), як і дзвінкий дитина Олексій Кореневський (його персонаж, нещасний хлопчик, розшукує зниклого на острові батька) змусили слухати уважніше.

Сюжет «Альцины» загрожує різного роду театральними «примочками» як для часів бароко, коли можливості всіляких перетворень на сцені цінувалися чи не більше музики і вокалу, а постановка зводилася до системи співочих «афектів» солістів, так і для наших днів їх модою на безмежний диктат режисера і актуалізацію смислів. Вистава поєднує обидва підходи, новий і старовинний, і один точно пригнаний до іншого. Мітчелл домоглася такого ефекту, придумавши оригінальний хід: чаклунка з сестрою дожили з часу написання опери до наших днів, тобто живуть майже 400 років.

...Посеред сцени вигороджений ошатний будуар з великим ліжком. На ній трапляється не тільки любов, хоча й вона теж, рясно і цілком наочно, та ще з вкрапленням садомазохістських сцен. Ну, така у Альцины (Хізер Энгебретсон) і її сестри Моргани (Ганна Аглатова) потреба. Але мармурові стіни у великому залі і яскраве світло, як і молодість сестер, — уявність і фікція. За межами будуара, відокремленого від інших кімнат магічними дверима, — невтішна, неприкрашена реальність. Зверху — сіро-іржава лабораторія, в якій людей на конвеєрі перетворюють у тварин. З боків — обшарпані стіни особистих клетушек в напівтемряві, стирчать трухляві балки і дві баби, що чіпляються за давно збіглу молодість. Спектакль до нав'язливості повторює одне і те ж: тітки сидять понуро або неприкаяно бродять серед залишків колишньої розкоші. А блискучий самообман, любовне запаморочення, коли весь світ біля твоїх ніг, чекає старух тільки в будуарі, «обителі блаженства», де концентрація магії дарує жінкам вигляд юних пещених красунь. Але колба з яскраво-синьою рідиною (її, якщо щось не до вподоби сестричкам, оперативно впорскують ворогам режиму) варто тут же. Як і опудала колишніх людей, заточені в скляних вітринах.

Про що ця опера? Про «швидкоплинності всіх земних задоволень, які зникають, ледь будучи набутими»? Так вважали сучасники Генделя. Про сучасних гендерних відносинах, опрокидывающих систему традиційного панування-підпорядкування? Так переосмислюють ідею «Альцины» в наші дні. Кеті Мітчелл не хоче долучатися до жодної стороні. Вона ставить оперу-обманку, оперу-перевертиш. Безоглядний особистий деспотизм Альцины (стерва на всі часи) оманливе обертається феміністськими прикметами. Її медико-біологічні штучки: того перетворити на лисицю, а цього птаха — знак самодостатності та аналітичного розуму. Але як тільки Руджеро дивиться на сторону, все повертається в лоно старого як світ розкладу: кинута баба ллє марні сльози. Утримати, захопити, зберегти чоловіка за будь-яку ціну. Або жорстоко мститися йому, якщо не виходить утримати. Який, до біса, фемінізм, тотальна залежність, як ні крути! І аксесуари наших днів, від піджаків і револьверів до гумових рукавичок, вибухових пристроїв і радіотелефонів, нічого в стародавньому розкладі не змінюють. А переможниця Брадаманта (Катаріна Брадич), що в маскувальною чоловічій формі спершу, що в яскраво-червоному (не випадково!) сукня потім скидається не на ходячу ніжну чеснота, а на клон Альцины, так само жорстко манипулирующую безвольним і боязким нареченим-«лицарем».

Все це подано цілком серйозно, хоча і з нальотом ледь відчутною іронією щодо знаменитих барокових афектів. «Ті, кого ми любимо, жорстокі з нами» — а ліжко гарячково застеляють і розстилають. «Я гину від любові до вас» — і хвать його за брючний ремінь, яким він її сексуально відшмагають. «Ах, моє серце, ти зганьблене» — і картинне горі, ах, ноги не тримають, але укольчик отрути ми цього брехунові зробити не забудемо. Знамениту арію «Verdi, prati» про зелених луках і втішних гаях, які, от біда, доведеться покинути, звільнений від морока Руджеро (контратенор Девід Хансен) співає, уткнувшись носами у вітрину з опудалом рисі. І ніяких лугів і гаїв, тільки чотири стіни.

В результаті влада в будуарі змінюється, вороги сестер торжествують, Альцину і Моргану поміщають під скло, на місце колишніх жертв. І їх стає шкода, незважаючи ні на що. Мітчелл, бажаючи підкреслити неоднозначність перемоги, обходиться без фінального балету-свята, встановленого Генделем. Адже переможців не бентежить, що покарана негідниця взагалі-то вагітна і її рве в тазик. Глядачі ж, зніяковіло, але смиренно хихикавшие на еротичних сценах, можуть подумати, чи можна і чи варто? — в любові повставати проти часу. І що для жінки важливіше: радість командувати або задоволення підкорятися? А чи думав про такий Гендель, коли писав прекрасну музику на чарівний сюжет, у композитора не запитаєш.

Майя Крилова

Зірка Playboy розповіла про схватившем її за груди режисера Олівера Стоуне

Американська модель Керрі Стівенс поскаржилася на сексуальні домагання з боку режисера Олівера Стоуна. Про це повідомляє New York Daily News.

За словами жінки, інцидент стався більше 20 років тому на вечірці в будинку продюсера Теда Філда. Стоун, в честь якого було організовано захід, зловив її в дверях і схопив за груди.

«Він був дуже нахабним, у нього на обличчі була посмішка, ніби він збирається зробити щось і залишитися безкарним», — розповіла Стівенс.

Вона додала, що Стоун простягнув руки до її грудей і почав натискати, як на автомобільний гудок». Моделі тоді було 22 роки. На її думку, вона не єдина жертва домагань кінематографіста.

Керрі Стівенс була дівчиною місяця журналу Playboy в червні 1997 року.

12 жовтня Стоун став на захист голлівудського продюсера Харві Вайнштейна, про сексуальні домагання якого заявили десятки жінок. Зокрема, актриса Люсія Еванс (серіали «Дядько Макс», «Зомбі готель» і «Місто-казка») звинуватила продюсера в примус до орального сексу. Актриса Азія Ардженто («Привид Опери», «Марія-Антуанетта», «Казки стриптиз-клубу») заявила, що Вайнштейн зґвалтував її, коли їй був 21 рік.

Володимир Сорокін і Дмитро Глухівський вийшли у фінал премії «НІС»

Фонд Михайла Прохорова оголосив шорт-лист щорічної літературної премії «НІС». Про це стало відомо з прес-релізу, надісланого в редакцію «».

Члени журі конкурсу в ході публічних дебатів на XI Красноярської ярмарку книжкової культури включили у короткий список номінантів 10 книг:

1. Ольга Брейнингер «В Радянському Союзі не було аддерола»;2. Олександр Бренер «Житія убієнних художників»;3. Дмитро Глуховський «Текст»;4. Володимир Медведєв «Заххок»;5. Герман Садулаєв «Іван Ауслендер»;6. Олексій Сальников «Петрови грипі в і навколо нього»;7. Володимир Сорокін «Манарага»;8. Станіслав Снитко «Біла кисть»;9. Ганна Тугарєва «Іншалла. Чеченський щоденник»;10. Андрій Філімонов «Пуголовок і святі».

Журі премії 2017 року очолює режисер Костянтин Богомолов, крім нього, до складу журі входять перекладач прози і драматургії Агнешка Любомира Піотровська, художник і режисер Віра Мартинов, керівник Фонду «Усна історія» Дмитро Спорів, автор, режисер і продюсер Рома Либеров.

Експерти премії: літературний критик Ганна Наринская, доктор філологічних наук, історик культури Костянтин Богданов, поет, перекладач і критик Лев Оборін.

Підсумкові дебати, на яких назвуть ім'я лауреата і переможця читацького голосування, пройдуть в Москві 5 лютого 2018 року.

У 2017 році у премії «НІС» з'явилася нова номінація — «Приз критичного спільноти», переможця в якому визначають професійні літературні критики. Серед них — оглядач «» Наталія Кочеткова.

Переможець Премії отримує нагороду в розмірі 700 000 рублів і статуетку-символ премії.

«Приз читацьких симпатій» вручається автору твору за результатами голосування в Інтернеті та/або телепередачі і становить 200 000 рублів. «Приз критичного спільноти» вручається автору твору за підсумками вибору професійних критиків і становить також 200 000 рублів.

Тарантіно відмовився знімати новий фільм з компанією Вайнштейнів

Американський режисер Квентін Тарантіно шукає нову компанію для продюсування його дев'ятого фільму. Про це повідомляє Deadline.

Кінематографіст планував зняти стрічку за допомогою The Weinstein Company, створеної Харві і Бобом Вайнштейнами, однак відмовився від цієї ідеї після секс-скандалу, що вибухнув навколо Харві.

Тарантіно збирається зняти драму, дія якої розгортається в Лос-Анджелесі в кінці 1960-х — початку 1970-х. Раніше повідомлялося, що фільм буде присвячений серійному вбивці Чарльзу Менсону, однак, зазначає Deadline, дев'ята картина режисера буде присвячена американському злочинцеві в тій же мірі, в якій стрічка «Безславні виродки» була присвячена Адольфу Гітлеру.

Прем'єра фільму запланована на 2019 рік.

У жовтні Тарантіно заявив, що звинувачення Вайнштейна в сексуальних домаганнях приголомшили його. Він зізнався, що знав про деякі домагання продюсера, але нічого з цим не зробив.

Харві Вайнштейн був продюсером таких фільмів Тарантіно, як «Кримінальне чтиво», «Джекі Браун», «Вбити Білла», «Безславні виродки», «Джанго звільнений» і «Мерзенна вісімка».

Серед актрис, які заявили про домагання Вайнштейна, — Кара Делевінь, Лена Хіді, Леа Сейду і Анджеліна Джолі. На тлі скандалу продюсера звільнили з посади співголови компанії The Weinstein Company, яку він заснував в 2005 році.

Померла актриса «Таємниць палацових переворотів» Мар'яна Царгородська

Актриса Мар'яна Царгородська, відома по ролі княжни Катерини Довгорукою в серіалі «Таємниці палацових переворотів. Росія, століття XVIII», померла у віці 45 років. Про це в середу, 18 жовтня, телеканалу «360» повідомила письменниця Марина Юденич.

Причина смерті не уточнюється. «Немає ніякої певної інформації, але подейкують про те, що у Цареградской було онкологічне захворювання», — цитує канал Юденич.

Похорони пройдуть в Москві.

Відзначається, що в останні роки Царгородська проживала в США. У Штатах актриса знімалася в рекламі і займалася благодійністю.

У фільмографії Мар'яни Цареградской, крім чотирьох частин «Таємниць палацових переворотів», — картина «Наукова секція пілотів» і серіал «Троє зверху».

Зірка «Диво-жінки» погрожує покинути франшизу через секс-скандал

Актриса Галь Гадот відмовилася зніматися в продовженні фантастичного бойовика «Диво-жінка» з-за звинувачень режисера Бретта Ретнера у згвалтуванні та домаганнях. Артистка зажадала, щоб кіностудія Warner Bros. відмовилася від співпраці з продюсерською компанією кінематографіста RatPac-Dune Entertainment, пише New York Post з посиланням на джерело.

Компанія Ретнера продюсувала оригінальний блокбастер. За словами співрозмовника видання, Гадот «принципова і розуміє, що найкращий спосіб зачепити таких людей, як Бретт Ретнер — це вдарити по його гаманцю».

«Вона усвідомлює, що Warner Bros. доведеться прийняти її бік у міру розвитку конфлікту. Вони не можуть допустити, щоб фільм, присвячений правам жінок, частково фінансувався чоловіком, звинувачуваний у сексуальних домаганнях до жінок», — пояснило джерело.

1 листопада Ретнера звинуватили в домаганнях Олівія Манн, Джеймі Рей Ньюман, Кетрін Таун і Жоріна Кінг, а також модель Ері Сасакі. Актриса Наташа Хенстрідж заявила, що кінематографіст примусив її до орального сексу. З-за скандалу режисер оголосив, що припиняє співробітництво з Warner Bros., і подав в суд на Мелані Колер, що назвала його у соцмережах ґвалтівником.

Ретнер зняв такі фільми, як «Червоний Дракон», «Година пік» і «Люди Ікс: Остання битва».

Реліз продовження «Диво-жінки» запланований на 13 грудня 2019 року. У червні оригінальна картина стала найприбутковішим фільмом, знятим жінкою — режисером Петті Дженкінс.Передісторія: Режисер «Людей Ікс» назвав звинувачення в зґвалтуванні наклепом і подав в суд

Куклачова і Бабкіну запідозрили у відмиванні бюджетних грошей

Організація «Трансперенсі Інтернешнл — Росія» звинуватила чотирнадцять художніх керівників російських театрів в тому, що вони виписують гонорари з бюджету самим собі. Розслідування та відеозвіт опубліковані на сайті компанії в понеділок, 23 жовтня.

«Ми перевірили комерційну діяльність керівників усіх державних театрів Москви і Санкт-Петербурга — всього близько 135, виявили ознаки конфлікту інтересів і написали заяви в прокуратуру щодо 14 керівників державних театрів», — повідомили в організації.

У списку опинилися такі театральні діячі, як Олег Табаков, Юрій Куклачов, Надія Бабкіна, Костянтин Райкін, Олег Меньшиков і Кирило Серебренніков. «Театр котів Куклачова орендує складські приміщення у сина Юрія Куклачова. Це все типові приклади конфлікту інтересів», — говориться, зокрема, у ролику.

23 серпня художнього керівника московського «Гоголь-центру» Серебренникова помістили під домашній арешт. Йому пред'явлено звинувачення в організації розкрадання бюджетних коштів на суму не менше 68 мільйонів рублів.

Автономна некомерційна організація «Трансперенсі Інтернешнл — Росія» включена Мін'юстом в список іноземних агентів з квітня 2015 року.

Marvel показав супергероїню з нетрадиційною орієнтацією в третьому «Торі»

Компанія Marvel вперше представила у фільмі персонажа з нетрадиційною сексуальною орієнтацією. Це Валькірія, одна з головних героїнь стрічки «Тор: Рагнарок», пише NME.

Актриса Тесса Томпсон, яка грає Валькирию, відповіла критикував її персонажа глядачам у Twitter. Фанатам не сподобалося, що супергероїня, представлена в коміксах Marvel лесбіянкою, в екранізації виявилася «безстатевим марвеловским шибеником».

«Вона бисексуальна. І їй наплювати, що про неї думають чоловіки. Грати такого персонажа було дуже весело!» — написала Томпсон.

У коміксах Marvel присутня безліч супергероїв з нетрадиційною сексуальною орієнтацією, проте в кінокартинах вони її, як правило, змінювали.

Прем'єра третього «Тора» відбулася 10 жовтня. У російський прокат стрічка вийде 2 листопада.